传统山水画章法形式

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传统山水画章法形式有哪几种类型?

 

国iwi的构图通常被称为章法,可理解为安排景物位置的法则。东晋顾恺之的“置陈布势”,谢赫的“经营位置”等讲的皆是章法布局,概括起来大致可分为以下几种类型:

 

1.“C”形构图。立幅的C形,或左髙右低,或右髙左低地灵活运用,或者将“C”形放倒,形成左“C”形或右“C”形,既主体物主脉关系上的联系。

 

2.“S”形构图。似一布带,从左折向右,再从右折向左,左右相折,呈步步高升之状。或从右折向左,再从左折向右。类似“S”形状的上下利用或“〜”形状左右利用。这种S形取势法,古人立幅山水画中利用者颇多。

 

3.三角形构图。以三个视觉中心为景物的主要位置,有时是以三点成面几何构成来安排景物,形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角,其中斜三角较为常用,也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。

 

4.三叠两段式构图(如图1,2)。将画面由上至下,或由左至右分成几段,段与段之间用云雾自然过渡,每个段落均有景物,按主宾关系设计,总体构成一幅完整的气韵贯通的山水画。

山水册页,董其昌
图1    山水册页    董其昌
六君子图
图2      六君子图   (元代)

石涛《话语录•境界章》中提到山水画的分疆,谈到画面可作“三叠两段”的处理。所谓三桡,是“一层地,二层树,三层山”。所谓“两段”是指“景在下,山在上,俗以云在中,分明隔做两段”。在古代山水画中“三赍两段”的构图很多。

 

5.对角构图。此法古人常用。这种构图方法以两斜角相衬取势,或左下角与右上角相衬,或右下角与左上角相衬。如左下角与右上角有景物,则左上角与右下角留白或过渡,斜角相衬,有主有从,灵活多变,中间空透为好。构图方法很多,在于画家巧妙安排与运用,构图仅是其例,不可死守,应灵活机动发挥与不断创新。

 

以上是构图基本的规律,作画时还需注意画面各个构成元素的繁简、阴阳、向背、宾主、呼应、虚实、疏密、对比、参差、大小、开合等基本问题,注意景物的远近及结构等问题。以上种种,在实践的过程中只有不断地积累经验方可做到“布置无定局,机运自造物,合情方合理,合理便成局”。“陈势”重在“布置”、“位置”贵有“经营”。作品的主题确定后还应考虑宾主远近的取势,再根据画面需要进一步考虑构图中三角形的运用、平行线的问题、重心、斜正、画眼、背景、空白处理、四边四角、气脉、开合、不平衡与平衡等规律、题跋及印章在画面中的作用。

国画空间处理为散点透视,不受视角限制,作者可根据需要“移步换影”。南朝宗炳在《画山水序》中提出“竖画三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之遥”;“且昆仑山之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围于寸眸”。唐代王维在《山水论》中说:“丈山尺树,寸马分人。远人无目,远树无枝。远山无石,隐隐如眉。远水无波,高与云齐。”宋代郭熙提出三远法:“自山下而仰山巔谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。”这些都是讲中国画在空间方面的营造。

 

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