明代宫廷绘画

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明代宫廷绘画

 

在明代时候,没有正式的翰林图画院建制,但它还是和历代的王朝一样,组织了一大批的画家为宫廷服务。明初洪武(1368—1398年)、永乐(1403—1424年)时期,国家尚处于草创阶段,画家奉诏进宫,随意授以职衔,如同样奉诏为朱元璋画像称旨的沈希远和陈远,一授中书舍人,一授文渊阁待诏。有的则授武英殿待诏、翰林待诏等,或称供事内阁、内供奉,甚至有授营缮所丞的。明初宫廷绘画创作以人物画为主,如洪武时命画工图写朱元璋起家艰难、创业征伐之事;永乐时曾命画家在文华殿壁上画《汉文帝上辇受谏图》及《唐太宗纳魏徵十疏图》。宫廷及敕建寺庙壁画多出宫廷画家之手,当时担任此项绘制任务者有周位、盛著、卓迪,上官伯达等人。为帝后画肖像,也是宫廷画家重要任务,如沈希远、陈远、孙文宗、陈撝等皆以图写御容受到赏赐。其他山水画家有赵原、朱芾、郭纯,花鸟画家有范暹等人,这些画家大都来自江浙地区,或学元人或师法宋人,尚未形成统一的风格。朱元璋对待画家十分严厉,盛著因在天界寺壁画上画“水母乘龙”,有犯忌讳而被杀头,因而画家们都谨小慎微,自然也限制了他们在构思和技巧上的发挥和创造。

 

从宣德年间(1426—1436年)到弘治(1488—1505年)时期,数十年的调整,明代的经济和文化都出现繁盛景象。宣宗朱瞻基、宪宗朱见深、孝宗朱祐樘等都擅长绘画,因而宫廷绘画也达到了最兴盛的时期。这一时期的宫廷画家中,名手辈出,人才济济。画家多被安置在仁智、武英、文华、华盖等殿值宿,并授以锦衣卫各级武官职衔,最高等为都指挥,以下依次为指挥、千户、百户、镇抚,并能按功升迁。锦衣卫本为皇帝的禁卫军,专掌侍卫、缉捕、刑狱及充当仪仗之事,画家授以这样的职衔,是因为锦衣卫编制无定员,可以随意安置,以便支领钱粮和接近皇帝。这一时期的宫廷绘画,从存世的作品来看,人物画的取材,一类为描写前代“圣主贤臣”故事,如倪端的《聘庞图》、刘俊的《雪夜访普图》、商喜的《关羽擒将图》、朱端的《弘农渡虎图》等,其主题的选择,饱含着一定的借古颂今的政治意义。另一类为描写皇帝生活及肖像,如商喜的《明宣宗行乐图》、无名氏《明宣宗宫中行乐图》、《明宣宗射猎图》等。再一类为神仙佛道故事,如刘俊的《刘海戏蟾图》、李在的《琴高乘鲤图》、黄济的《砺剑图》等。明代宫廷中还流行一种《货郎图》,所描绘的人物衣着十分华贵,或车或担,也制作精工,货品也无不名贵,决非一般民间货郎。宫廷画家谢环的《杏园雅集图》,画当时大臣杨荣、杨士奇、杨溥等9人于杏园聚会群像,可知宫廷画画家亦为在朝大臣服务。山水画主要继承南宋画院特别是马远、夏圭一派的传统,构图简括,用笔雄健,多大斧劈皴。王谔待仁智殿,被明孝宗誉为“今之马远”,作品有《江阁远眺图》。也有不少画家在南宋的基础上追踪北宋院画风格,其中特别以学郭熙著名的有李在、朱端等。另外石锐的山水画比较细腻,继承了北宋青绿山水的画法。这些画家都受到明宣宗的恩宠。永乐以后宫廷花鸟画家渐多,成就也最为突出。边景昭、吕纪等人的画法精细,设色浓艳,是对五代黄筌以来工笔花鸟画传统的继承和发展。林良的水墨写意花鸟,对后代这一画法产生了较大影响。孙隆用色如墨的没骨法,富有独创性,丰富了院体花鸟画的形式和技巧。

 

明代宫廷绘画的成熟主要是由于继承了宋代画院的画法,并且将北宋的细腻浓艳和南宋的简括粗犷综合而用之,形成了自己的风格,被史评家称为院体,或院派;与风格相近的浙派画家们同时并行,又被合称为院体浙派,成为当时画坛的主流。弘治以后,随着明代国力日益衰败,宫廷绘画也逐渐衰落,至明亡而绝。终明一代,凡见于文献和从传世作品中得知为宫廷服务的画家,共计有100余人。此外建于明代的北京法海寺,经幢中记载有参与该寺壁画制作的画士官2人,画士15人名单,均不见经传。文献中仅见朱端于正德(1506—1521年)年间以画士直仁智殿。画士应是明代宫廷中地位更低的工匠画家。

 

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