绘画名家杜米埃

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绘画名家杜米埃

 

1808〜1879年,生在马赛,是积极的战士,人民利益的保卫者、自由的捍卫者。他最丰富的创作遗产是19世纪30〜70年代法国生活独特的百科全书。

杜米埃没有学习真正的绘画课。他断断续续地在画家雷诺尔那里学习,在私人的苏伊斯学院里听布丹讲课,曾在卢佛尔宫全神贯注地研究古代遗产和欧洲最大的彩色写生画家们的作品。19世纪20年代末期,杜米埃给维尔雅姆•丟克姆的杂志作的插图问世了,这是他本人的第一批作品。

特郎斯诺宁街
特郎斯诺宁街

19世纪30〜40年代,法国政治斗争尖锐,统治集闭的反对派发展,石版画艺术得到了广泛传播,这种艺术可以面向广大的公众阶层。杜米埃加入了共和派与反人民的路易•菲利普制度之间的斗争,在这一领先的艺术中很快就取得了主持人的地位。著名的出版人兼画家夏尔•菲利朋吸收他参加了自己的《漫画》杂志的工作。

1832年,杜米埃发农第一幅政治漫画《非常谦恭、温顺、听话的人》,揭露了在路易•菲力普面前卑躬屈膝等候嘉奖和恩赐的贪官污吏集团。石版画《高康大》性质更加尖刻,表现拉布雷著名角色的巨大胃口的演出,用来揭露七月帝制的实质。杜米埃画了一个长了一身肥油的国王资产者路易•菲利普的丑陋形象,他脑袋像个鸭梨,肚子像个大口袋。从法国人民那里掠夺来的钱像流进大口袋一样,源源不断地装进他的贪婪大口。而在王位脚下,是等待授勋和施舍的部长们。

漫画轰动一时。在展览漫画的橱窗周围,集聚了愤怒地喊出反政府口号和进行恫吓的人群。法院判处画家6个月的监禁和600法郎的罚款。

1832年出版的《漫画》杂志里,杜米埃发表了《1831年的假面具》,在罗热林这个假名下隐蔽了起来。通过戴戏剧假面的漫画形象,画家讽刺国王和七月专制政体的显赫活动家们。浮雕式的、强调出立体感的面孔塑型,令人想起他的雕塑作品,其中包括部下们和国会议员们的许多漫画胸像泥塑。

无论是雕塑,还是素描画,他都有意识地采用了变形手法,以便更富有表情地、更尖刻地揭示所画人物的实质。杜米埃后被抓进了监狱,并没有改变他的观点。在圣贝拉日坐牢期间,画家并没停止工作,他创作了一套《想象》和许多肖像。1833年初,他从监狱里出来的时候,成了对现实制度的更加坚定的反对者。

1834年,杜米埃最优秀的石版画之一《立法肚子》问世了,这是一幅不寻常的群像画——针对整个统治集团的讽刺作品。作品的构图有意使人想到画面之外,就好像还有这样一些凳子和这么多贪婪政客面孔的集群似的,这种构图本身就使漫画的概括性含义更加突出。

在19世纪上半叶,法国的政治斗争异常尖锐。许多城市都出现了无产阶级的武装活动。在这些年杜米埃工作尤其紧张。在1833〜1835年间,他创作了245幅石版画,其中之一是著名的《特郎斯诺宁街》,反映了政府军队镇压巴黎起义时发生的现实事件。1834年4月15日夜里,野性大发的士兵们冲进特朗斯诺宁街上的一间房子里,还屠杀了居民。杜米埃描写了凶手们离开之后的情景。在血迹斑斑的地板上,们熟睡的床铺旁边,我们看到一个男人的尸体,他下面是个死孩子,近旁是一个被杀死的老头和一个妇女。早晨的阳光充满了房间,使人们注意到不久前在这里刚刚发生的可怕的暴行。

那时,许多画家感兴趣的是历史性题材和古典人物,而杜米埃表现的则是自己同代人的悲剧。石版画吸引了普遍的注意。它号召人们要报仇雪恨。政府赶忙去销毁《特朗斯诺宁街》的痕迹,把这幅画刺画的大部分印刷品都毁掉了。

1834年,《漫画》杂志停止出版。杜米埃进行社会生活讽刺画。1835〜1848年间,他创作了主要表现资产阶级生活和趣味的作品,把它们刊登在《喧噪》杂志上。

如同巴尔扎克一样,杜米埃在自己的作品中,首先是在大量的石版组画中,囊括了使他的同代人激动不安的几乎所有方面的活动、疑问和问题。在1841〜1848年里,他创作了组画《古代史》,将古希腊罗马神话中的情节和人物大胆地画成滑稽可笑的样子,把现代的资产者摆到古代英雄和神的地位。这是对复古的、脱离具体生活、脱离现代问题的学院艺术的打击。

60年代里杜米埃几乎没有创作石版画,而致力于油画。他的这部分创作,确立了新的主人公——城市下层的代表人物、劳动者,着眼现实生活。

迁徙者
迁徙者

对现实不满的情绪还反映在画家的其他许多作品里。在杜米埃根据塞万提斯的小说创作的出色的油画和素描画中,幻想家堂吉诃德的无法实现的浪漫主义热情的进发,同样是画家这般心情的独特反映。酷爱莫里哀戏剧和话剧的杜米埃,不止一欢地描绘过剧院里的观众和演员以及莫里哀作品中的场面。他对作为积极千预现代生活的艺术的绘画任务的理解,他的美术手法:清晰地突出画中的主题,提高了的人体着色、线条和轮廓的表现力、明暗“色斑”的对比、动作、紧张的节奏——这些比后来在欧洲艺术中获得发展的许多东西都先期做到了。

杜米埃是一位杰出的插图画家,创作过许多肖像,其中包括波德莱尔、贝辽兹、柯罗的ft像。他的静物画《司法的象征》似乎为美术家们开辟了新的、远未完结的可能性:它是针对资产阶级法庭的独特的讽刺作品。

1863年,他拒绝了荣誉军团勋章。他的晚期讽刺作品衣明了对法国真实地位的清醒评价。

最后一些与普法战争时期联系在一起的石版画,描写的是人民贫困的悲惨图景。

 

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