《溪山清远图》之构图

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名家评判《溪山清远图》之构图:

 

陈启伟

人们把专门为皇家服务的宫廷画家所创造的绘画样式称为院体画,以表示它们重法度,形式规范工整,风格细腻华丽。最有代表性的当推北宋“宣和体”绘画。然而,以马远、夏圭为代表的南宋院体山水却是一个例外,其构图简练概括,多“一角”、“半边”之景,笔墨粗犷豪放,大笔横扫的斧劈皴为特色。《江村销夏录》说:“夏圭师李唐,更加简率,如塑工所谓减塑,其意欲尽去模拟蹊径。”

 

陈佩秋

马、夏构图相类似,例如景物简洁,善于用远近景的墨色浓淡对比,使主题突出,富有诗意。同时,夏圭又有他自己的特色,马远的造境倾向于奇险,而夏圭则比较朴素、自然,相比较于他生活在江南,他的画中更具现实感。

然而我们在《溪山清远图》中却看不到这种“粗犷豪放”、朴素自然的造境,而是琐碎的用笔,没有神韵地随意皴染。

《山水十二景》长卷,画的是江边朝暮景色,画法极其简练概括,通过夏圭娴熟的技法,表现出大自然的空灵和幽远,更体现了南宋画的独特情趣。每景都是一幅“半边”式构图,平远中极显清旷空灵。

同样画的是长卷,《溪山清远图》在构图上并没有“半边”造景的特点。

在构图上,夏圭和马远有共通之处,画史上有“马一角”和“夏半边”的定论。他们在对画面的空间布局上,往往舍去中景,近景突出,远景淡然,显示出画面的清旷悠远,给人一种空灵的感觉。

 

陈启伟

我看古人在论述夏圭的山水时,用过“水墨西湖,画不满幅”之言,说明他的作品布局新颖,常取半边之意。这种布局形成了夏圭作品的独特个性,因为焦点集中,显得空间更加旷远,并且在造景上,相比较于马远,夏圭则更加质朴和自然。

然而,有人会说,一般情况下,夏圭的山水以“半边”来构图,但画家有时也会有例外,要看具体创作的内容来定,这叫形式服务于内容。比如这幅《溪山清远图》比夏圭“半边”的构图充实。

 

陈佩秋

在构图方面,夏圭更善于剪裁与美化自然景物,善画“边角之景”。对长卷画,一般是用概括的笔墨,写实的物形,巧妙的结构,大胆的剪裁等,这些是他的新创造。画家创作风格都有所长所短,一般情况下会扬长避短,也善于发挥自己的所长。

我们都知道,夏圭的构图以“半边”著称,而从《溪山清远图》来看,它却是全景,而不是“半边”。

有人会说,画家要画长卷,不一定拘泥以“半边”来创作。但我们从《山水十二景》来看,它也是长卷,却遵循自己的创作原则来构图布景,全图不是上下布景,就是左右布景。而《溪山清远图》从开头部分的右边开始,就是顶天立地的布景,中间还连续有两处群山凸起,顶天立地置于画面中央。

 

因此,我们不能想当然地认为,《溪山清远图》是夏圭的特殊构图。

 

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