明暗的作用

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明暗的作用——为表达形体结构和空间关系服务

 

关于明暗调子,我们在素描的学习过程中一定要有清醒的认识,不能陷入盲目被动照抄调子的状态,素描不是为了画“黑、白、灰”而去处理“黑、白、灰”,更不是画得越多、越黑越好。回到素描的定义,我们就可以有清晰的认识。素描要表达的是“三维立体的具体对象”,明暗调子作为素描语言,作为一种造型手段,它的作用首先是为表达形体、结构和空间关系服务的。

丢勒《女肖像》
丢勒《女肖像》,素描

很多同学给我看画,谈到明暗调子的问题,问我“调子画重点儿好,还是轻点儿好,画得灰不灰”,我说这不是调子的问题,是形体本身的问题,当你把形体空间的问题解决了,调子自然就和谐了。然后我给他们改画,结果他们发现真的是这样,这就是化被动为主动。

我让学生多看大师的作品,看他们是怎么处理明暗的,有的学生说看不懂,有的说大师画得太简单了,这也是认识问题。以丟勒的素描为例,所有的线条和明暗关系都围绕着形体的转折起伏和方向发生作用,刻画得极其严谨耐看。

荷尔拜因《男子肖像》
荷尔拜因《男子肖像》

荷尔拜因的素描,人物形象庄重静穆,具有极强的雕塑感,他通过极少的调子,把形体结构和空间关系充分表达r出来,调子的微妙变化体现出形体在空间当中的微妙起伏关系,同时边缘线的转折和虚实变化也都体现了形体在空间中的方向变化。

 

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