禽鸟白描画法的基本笔法

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禽鸟白描画法的基本笔法

 

白描又称为线描,它对于中国画十分重要,因为中国画是以线造型的。学习画花鸟要经过长期的临摹与写生掌握用笔墨表现花鸟的技法,具备依照美的形式法则去造型的能力。中国画的表现形式主要是点、线、面。自古以来,传统绘画都是以线为骨,而不同质感的点线是由不同形式的用笔的结果。南齐谢赫六法中就提出“骨法用笔”。唐代张彦远《历代名画记》中提出“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔,故工画者多善书”。明确指出了画的立意和骨气,是靠用笔的技巧表现出来的。元代文人画大兴,主张以书法入画,使得绘画变得更具有书写性。笔墨本身也就成为了具有一定意义的审美价值,特别是中国画重神似优于形似,笔墨超乎于造型,这就导致了对用笔的重视,讲究笔到意到。可以说用笔的好坏,直接关系到作品意境的优劣。用笔的轻重、刚柔,运笔的缓急、迟涩,笔锋的正侧、顺逆,在纸上留下不同质感的线条(笔迹),体现出不同的主观情绪,而这些线条的粗细、长短、刚柔、畅涩与苍润也就形成画中特有的审美意味。用笔的方法真可谓千变万化、丰富多彩。

用笔的方法虽然是变化多端,但归纳起来,不外乎有以下几个方面。从笔锋的运用来分:有正与侧,顺与逆,聚与散,转与折;从用笔的力度来分:有轻与重,提与按,快与慢;从用笔的效果来分则有方与圆,刚与柔,畅与涩,苍与润等。用笔的方法是依据所表现的物象而定的,无论用哪一种笔法都是为了更好地体现物体的质感。而一幅画往往是多种笔法的互相渗用,互相对比。元代赵孟頫提到用笔时说:“石如飞白木如籀,画竹还应通八法。”就是说不仅是以书法入画,而且还要利用不同笔法表现不同的事物形体。用笔之法最重要的是要达到平、圆、留、重、变的艺术效果

 

1.:就是以中锋落笔。所谓“平”就是用笔要力量均匀,不结不滞,不忽轻忽重。只有控制住用笔的力量,线条才能平实有力,如“锥画沙”。“平”是绘両用笔最基本的要求。古人云“力透纸背”,就是指用笔要能从起、行、收都有力度,不能两头重,中间轻。行笔力量不匀,只有起收时笔迹透过纸背,而中间的笔迹却是浮在纸面,没过透过纸背。这样的线条称为“系马粧”,是作画最忌的用笔。

“平”的用笔能使线条道劲有力。

钉头鼠尾描,禽鸟白描画法的基本笔法

2.:就是指用笔要能圆转有力,线条富有弹性,形容线条如“折钗股”那般光滑圆润,不柔弱,不妄生圭角,转折自如,刚劲有力。

要做到线条圆劲,首先就是要中锋用笔,无论是平画还是转弯,都要保持笔锋在墨痕的中心,无论竖笔或是斜卧笔都是一样。

3.:就是指用笔要沉稳,行得开,留得住,意到笔到。用笔的关键在于控制笔的运行,积点成线,画出的线条如“屋漏痕”一般。所谓“屋漏痕”是借旧房漏雨,常年渗滴,缓慢而下,积点成线,不漂不浮,线条如刻进墙皮,感到非常沉重有力。常以此来比喻书画中好的线条,就是说画阃用笔不可太快,太快则轻飘。线条要沉着刚劲。

4.:是指落笔要有力量,势如“高山坠石”,使线条能力透纸背,人木三分。笔接触纸面时要有一定的压力,不能让笔从纸面上轻轻溜过,像蜻蜓点水一样,一点而过,这样刚出的线条轻飘,没有力量。

5.:是在以上“平”、“圆”、“留”、“重”的用笔要求的基础上,力求用笔的变化法无定法,笔法没有一成不变的,关键是要能轻松肉如地驾驭手中之笔,做到意到笔随。无论是哪一种用笔方法,都不是孤立地存在,只有各种笔法互相渗化、互相对比,才能形成丰富多变、富有表现力的线条。因为线条的刚柔、畅湿与苍润是在互相对比中产生的。作画最重线条的力度,所谓力度就是要有阳刚之美,所以,在中国画中,不同的用笔和刚柔相兼的线条,成为超越形之外的审美趣味。

白描是以线为骨架,十分重视线形的变化和线群的组织。线形美,组织得好,才能准确地表现生活,增强艺术感染力。白描突出地表现在描法上,我国古代画家把人物阃的衣纹描法归结为十八种,叫做“十八描”。

鸟的结构,禽鸟白描画法的基本笔法

另外,禽鸟一般常用的线描有这几种:高古游丝描、铁线描,用笔都是倾斜下笔,勾线时笔锋站稳拔出,中锋用笔,行笔慢,压力均匀,力量含蓄。铁线描给人一种肃穆之感(如永乐宫壁画)。兰叶描,它具有轻重起落、美妙流畅、转折有情的特点,唐代画家吴道子的线就是兰叶描。钉头鼠尾描,垂直下笔,笔尖站稳拔出,虚笔出。金错刀,用笔点着走,它分两种,一种一边毛,一种两边毛。

 

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