大小李将军山水画中的山石法画法特征

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大小李将军山水画中的山石法画法特征

 

(1)传为李思训的《江帆楼阁图》中山体与石块画法表现更是有意地加以笔墨上的区分:山坡的笔线绵长而富于变化,紧贴物态造喂而一呼一吸、或轻或重、或缓或急,加至丰富的枯湿浓淡的墨色变化,点线的纵横交错,充分地表现出山体的明暗与虚实感。而石块的笔线表现相比山体又遒劲、短促符力得多,笔线也明显加粗,墨色明显加重,较《游春图》也更为真实、有法度,勾、勒、分、破、类似皴的短线、染、醒等等石法已完令具备。

(2)石块的大小、远近、位子设定,更趋有主动意识,以“点”方式服务于整幅画面之“面”,位置考究、穿插繁复,使整幅画面之中的物态形象互生关联、栩栩如生、宛然在目,但又因对于“气化”的深层表达,故而似真似幻,使观者完全沉浸在浑化的笔墨点线交错大美之中,并用中锋、中侧锋、侧中锋之运笔,或勾或勒、或“顿”或“落”、或顺或逆……的丰富笔法熟练地表现出物象的盎然生机、强大的生命意识,正所谓“象物必在形似,形似须今骨气,骨气、形似,皆本于立意而归乎用笔……”

(3)台墩的描绘也更是“中锋”勾勒出石之阳面,兼用“中侧锋”刮擦出石之阴面的中、侧锋的混用笔法,从而大大增加广其笔墨表现力,使其造彻更为参差、繁复,较之《游春图》图也更为真实、丰富而美妙,富于生机盎然,外按整体画面的要求,经诗布局在适,的位置,使平整的画面气息中掺入繁复的结构穿插。

(4)《江帆楼阁图》心下的坡脚与近处的石块均出现了点状、条状的短线,似平行非平行、似相交非相交,类似于之后的北宋山水画的重要技法图式之一的“皴”法、“斫”法,出现了较早的丰富之皴法的雏形。

《江帆楼阁图》中石山画法
《江帆楼阁图》山石画法

山石造型较《游春图》趋于写实画风,但较《江帆楼阁图》又返入了“装饰古风”,但总体上还是趋向有意识的写实。无论是树木法、山石法、云水法,还是点景法等等,《明皇幸蜀图》用笔主要为骨法中锋笔线,兼有变化微妙的藏锋、露锋,并夹以侧入中立运用灵活多变“方起笔”、“圆起笔”的笔法阵势(此种笔法可以参见遗留在海外的敦煌绢本画中的树“勾勒),同时夹以极其细微的枯湿浓谈的墨色变化,以自由而奔放的节奏来勾勒、塑造物体的造型——古朴大方、雍容富贵(原作应更为奔放、轻松,气象也更大、更厚实、更古朴)。

由此而构成的整个画面已完全摆脱“空勾无皴”的山水雏形,出现“皴”的意识,无非墨色的表面上的规整统一,减弱了枯湿浓淡的墨法的丰富变化。同时,山石用笔与造型变化极大,无一类同、重复,但又统一在一种装饰兼写实的古风之中,整体的技法难度较《游春图》、《江帆楼阁图》二图也明显提高,笔法运用上更是笔笔迹断意连,气脉相连,物物气化相连,使整张画之气势似一笔而成。

 

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