北宋王诜山水画中的章法特征

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北宋王诜山水画中的章法特征

 

王诜《渔村小雪图》为一步一景的手卷形式,其章法稍有不同,更多的传承了《洛神赋图》、《游春图》二图技法图式:

(1)王诜先在中心偏右的位置上放置左倾的“物形气化”巨石,画面先取斜势;同样因势利导,石上设定左倾的两棵“宗老”:一棵指向右侧虚空、引气脉向右势上升,上接天气;一棵指向虚幻的水面,引气动向左下势,下达地气;并虚“隔”开整张画面的左右两大块,右为实形,而左为虚形,为大章法。在实形中又“透”出“平远”虚景,引向远处;而虚形正是以画面最左侧坡树,远山连绵不断之山形又为实形,挤压出的左侧画面的虚形,正是虚中实,实中虚的“虚实相兼法”,为小章法,变化如此微妙之极!以此定为画面视觉中心,树根与最长的左右通线,是“横扬法则”、水平破线形成虚拟的交叉点,并符合“内紧外松法则”。

(2)确定主峰与巨石相背之势,形成张开的弧线,为“大开”,盘旋至远峰,形成虚形的龙脉气动之势,并以此天地相连,为画面上下通线,又是“竖昂法则”!从而分割画面而形成一左一右,右边总体上繁复为实,左边总体上空灵为虚,为整张画面的大章法。

(3)画面右边随之为一个自足空间,以水平线层次重复,似相交非相交、似平行非平行,由近及远,逐步推出“平远”之势;以远山连成延绵山脉,加至画面主峰与画面由此山石是左倾之势,三面实形“夹”出中景这一虚形,形成实中有虚的微妙变化;另上部山石延绵至整张画面的右侧处处理为飞扬之势,重复主峰山体的节奏,并在这些山体冉作垂直副丛树(小章法中的“横扬竖昂法则”)和向左倾斜的丛树弧线,与小章法中的左边平坡上的柳树丛的右倾,形成顾盼回旋之势,增加整张画面的气动回荡、虚灵往复的气动之势(小章法中的内紧外松的“负形”运用),又与整体画面互为动势,互为节奏,浑然一体又兼有变化。 .

(4)随着大章法的切割整张画面的左侧也形成了一个自足完美的小空间,又为左侧小章法:近处作繁密的丛树与主丛树(巨石上的二株大松)相夹出虚灵的空间,中上位置布置为缥渺的远峰,虚压下方的虚空并与画面最长的左右通线做出对应,中间增添三层水平线,形成一定的纵深度,又可以由近及远,层层推出,形成典型的平远之势,虚中含实,同样精妙无比!

 

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