工笔画鸟画勾线填色的基本方法

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工笔画鸟画勾线填色的基本方法

 

勾线填色法是工笔画中最基本的表现形式和方法,它已形成一种体式,即“勾填体”。“勾填法”是根据物象形、色、质的不同,勾出浓淡不同、线型不同的墨线,再沿墨线里口填上所需的颜色,色不压线,线色融合一体。此法又称“双勾廓填”,它形成于唐宋,沿袭至今仍在普遍使用。“勾填法”从具休的表现方法来看,可分为晕染、平涂、罩染等几种基本方法;从作画程序和步骤来看,一般分为分染、统染、勾染。下面就勾填设色的几种基本方法详述如下:

 

(一)晕染法

晕染法也叫“凹凸法”,表现具有浓淡变化的物体和凹凸之形的明暗关系,多用此法着染。晕染着色需同时用两支笔:一支笔蘸色,称色笔;一支笔藤清水,叫清水笔。染色时,色笔蘸色后在物体暗部(如花瓣根部)送上一块色,紧接着用清水笔沿着色块的边沿轻快地将色引晕开,由于水分的渗化,使颜色形成由深到浅的变化(图2-20)

淡墨晕染
图2-20

晕染着色应注意以下几点:①应从最深的部位开始晕染,色笔送色面积不宜过大,两遍后苒逐步扩大到浅色部位,以免过头。②笔上水分的含量要适度,这是晕染着色成败的关键。色笔的色彩含量应饱和一些,一般以着在纸上有适当的余色供清水笔引晕为佳;清水笔的水分略少于色笔,以能滋润地引晕颜色为度。清水笔上若水分过多,水会冲入色中,很难晕染均匀,干后出现水渍花斑;若水分过少,也难将色晕开,显得干枯焦躁。③注意用笔,色笔的笔触应与暗部的形相结合,色块面积多大,晕多宽,要意在笔先。清水笔引晕,应将笔头卧下,笔尖朝向色块,沿色块的边沿引晕。清水笔切忌在色块中來回涂抹,否则很难晕匀,笔只能在色块边沿上横卧运行,靠笔上水分引晕,使色自然渗化。(图2-21)

花青晕染罩色
图2-21

(二)平涂法

平涂法顾名思义就是将颜色均匀地填涂于一定的形状区域内,不求色彩的变化过渡,一般用于色彩及浓淡变化不大的大面积色块的着染。矿物质颜料如石青、石绿、朱砂等色,色重质粗,不便晕染,多采用平涂法着色。浅色花头的白粉衬底、深色花头的罩色、圃血底色的铺染以及纸(或绢)的背面衬托颜色,都采用平涂法。

平涂着色用一支笔将色调好后,沿轮廓线的一边向另一边画去,将其涂满(色不压墨线,也不留缝),颜色匀细而不显笔痕。要运用好平涂着色法,须注意以下几点:①调色要均匀,笔上的颜色与调色盘中的颜色要一致,浓度适中,不宜太稠,要注意色的用量要一次调够。②用笔要顺,笔痕要与形体结构相一致,笔路要顺,笔力要匀,快慢适中,大而积染色需用大笔或大板刷涂染,一笔紧接一笔地染,笔触宜少,切忌来回涂抹,要有写的意味。③笔上水分适度,以多而不溏,少而不祜,不见笔痕为妙。若水分过多,干后会出现水渍斑点,水分过少,则干枯易燥,难以染匀。

 

(三)罩染法

罩染,是用较透明的颜色罩在某种底色上,从而使原有的底色产生某种色相变化或色彩效果的着色方法。罩染分平涂罩色和晕染罩色两种。

平涂罩色,是用平涂的方法在一定形体的轮廓线内罩色。晕染罩色,只罩染某一局部(如花瓣根部、叶的根基部位或叶尖等),使局部颜色得以变化(浓淡变化或冷暖变化)。罩色后的效果怎样,与底色直接相关。不同的底色罩上同一种颜色,或者同一种底色罩上不同的颜色,都会产生不同的色彩效果。

罩染的颜色宜薄,特別是石色罩染史应稀薄,以免盖住底色。一次罩色不够,十后再罩,满意为止,但次数也不宵太多。罩染,同样要注意用笔。在矿物质颜色上罩染,动作要快,尽量避免重复用笔,以免底色翻动。平涂罩染,用笔如同“平涂法”;晕染罩色,用笔的方法和水分的多少如同“晕染法”。

国画颜料中有的颜色不宜凋和使用,凋和出来的颜色发灰而不鲜,因此,可采取罩色法。即一色衬底,一色罩染在上面,从而使产生的色相,既能保证色彩的鲜艳,又能得到不同的色彩效果。如紫色花,可用花青(或钛青蓝)衬底,冉用曙红(或洋红)罩染在上而,产生的紫色呈现红中透紫、紫中带红的效果,比两色相调后染出的紫色漂亮得多。总之,罩染应注意底色与表色重叠后的色彩变化和明度、纯度关系。

以上几种基本着色方法在着色中应视其需要灵活运用,以达到充分表现对象和画面意境的目的。

 

(四)反烘托法

反衬与烘托法都是中国画传统技法,都是为了使主体形象突出所采用的表现手法。反衬法,就是用色或白粉在绢或纸(皮纸或蝉翼宣纸)的背面衬染,使正面颜色史加鲜明突出,并显得沉稳厚重。如白色花后面衬白粉,粉红色花州白粉调少许曙红衬染;花叶用三绿或二绿反衬,枝干反衬赭石等。反衬的用色要稍厚,一次性平涂而成,应注意色不要染出线外。

烘托法,是一种“画虚托实”的方法,就是在所需衬托的形象周闹渲染较深的颜色,使形象显现出来或使其更加突出鲜明。在中国传统绘画中如_云雾、雪山、月亮等,一般都不用白色直接渲染物象,而是用烘托法。在花鸟画中为了使白色或浅色的物象更加突出,也常常采用“烘云托月”的方法。如画白色花头、白色禽鸟及大空、云、月等多用此法。(图2-22)

明月玉兰
图2-22

另外,在现代中国画创作中,有的画家利用宣纸、皮纸的渗水性和胶矾水的封水性,使传统的烘托法有了进一步发展。此方法是先用矾水或胶矾水再生宣纸或皮纸上画出具体形象,然后在纸的背面刷墨或色。这样不仅可以衬托出胶矾水所画过的形象,而且,由于胶矾水的浓度和用笔的干湿程度不同,显现出的形象也会有虚实变化和斑驳的肌理效果。胶矾水画过待干后刷墨,正面所衬托出的形象、笔触就会清晰明显;反之,则笔画、形象轮廓会模糊不清,有朦胧虚幻效果。(图2-23)

碧海出天高
图2-23
 

 

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