工笔花鸟画勾线填色的步骤(牡丹画法)

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工笔花鸟画勾线填色的步骤

 

在勾填设色技法中,由于使用颜色色质和染色手法繁简的不同,又分“重彩”和“淡彩”两种形式。“淡彩”是以线条勾勒为主,以较透明的水色颜料填色为辅的一种画法。淡彩一般不用或少用石色,染色过程较为简便,因此淡彩具行淡雅秀丽、清新明朗的特殊风韵。“重彩”是以线条勾勒为骨干,施以浓重的矿物质颜料,以色彩作为主要表现手段的一种画法。传统的重彩多以石色为主,少用水色,金碧重彩还用金、银等金属颜料勾线、着染。因此,重彩具有沉着庄重、富丽堂皇、用色夸张、装饰性强、工致耐看、鲜艳动人的艺术特色。重彩染色程序较为复杂,层次较多,需经多次反复着染、层层叠加,才能达到美的艺术效果。重彩着色,在传统工笔花鸟画中用得较多;近现代工笔花鸟画中,单纯的重彩着色并不太多,一般常用重、淡彩相结合的方法进行染色。为了画血需要,水色、石色兼用,重彩、淡彩融合一画,打破了重彩或淡彩单一着色方法的界限。重彩、淡彩两者的绘制程序、步骤基本相同,只是色彩浓重程度和着色层次有所不同而已。下面就工笔重彩勾填设色的步骤分述如下:

 

(一)勾线

勾线是工笔重彩的第一步,所勾的墨线与白描要求基木相同,讲究线条的美感。一幅工笔画,如果色彩染得很漂亮,何线条勾得不好,也会大为逊色。勾线时,先将纸(或绢)盖在线描的底稿上,按照画面上物体颜色的深浅和质感的不同,分別用浓淡、干湿不同的墨勾出物体的轮廓线。线条的浓淡与设色的深浅相适应,估计在着色后,线条仍清晰可见为宜。线条该浓的则浓,该淡的则淡,该粗的则粗,该细的则细,否则,着色后的线条模糊或细弱,失去画面的美感和力量。(图2-24)

牡丹
图2-24

以牡丹花(图2-24)画法为例。牡丹花画法步骤一:用淡墨勾花头,花瓣线条要细而挺、柔而健,用笔要有顿挫虚实变化,注意花瓣的起伏翻转变化。用浓墨勾叶子和叶筋,线条要舒屐流畅,叶筋从根部到尖部要打粗细虚实变化,用兼工带写的笔法勾老枝千。(图2-25-1)

工笔画牡丹步骤一

(二)分染

分染就是根据物象结构、画面层次、虚实关系和不同色相的需要,用晕染法或平涂法,染出物象的凹凸结构、基本色相和不同层次变化。一般在分染物象结构前可衬染底色。衬底色的目的:一是确定整幅画面的调子及各部位的色相和明暗层次;二是使颜色更加深沉厚重,这种情况多用深色或墨衬底;二是利用不同的颜色衬底,可以使物象的色彩更加丰富多变。衬底可用色,也可用墨或墨与色调和使用。

衬底的方法有两种:一种是用平涂法铺染衬底。比如,染浅色花头,可用白粉平铺衬底,大红色花头可用胭脂或曙红平涂衬底等。无论是白粉或颜色衬底,应特別注意用色宜薄,一次不够,干后再加。若用石色衬底,最好在一遍色干后上一道矾水再在上面染其他色。若粉与石色衬得太厚,在上面染色时会吸水咬色,色很难晕开而出现笔痕,难以染匀。衬底的一种方法,是用深色晕染衬底,晕染出物象的结构层次,以及明暗虚实变化。

牡丹花画法步骤二:先用平涂法给整个画面衬染一个淡赭黄色的底色,用色要薄,匀称透明。再用白粉平铺衬染花头,用色同样也要薄而匀称。用淡墨晕染叶子,从叶子根基部位向叶尖晕染,在叶脉两侧留出水线。根据叶片的前后层次和主次关系,层层晕染一至三遍不等,分出层次即可。用淡墨皴染老枝干。(图2-25-2)

工笔画牡丹步骤二

牡丹花画法步骤三:用胭脂和曙红从花心向外晕染出花的结构层次,注意花瓣的前后、主次、虚实变化。用花青加酞青蓝分染正面叶子;用淡花青分染背面叶子和花茎;用淡赭石分染老枝部分。(图2-25-3)

工笔画牡丹步骤三

(三)统染

“统染”是对画面整体的色调和虚实关系进行统一调整的着色过程和方法。统染一般采用罩染法和平涂法对画面整体色调和刚面气氛进行调整。在花头和叶子结构、层次晕染好后,再用—种颜色罩染表色。表色即表面一层颜色,也称面子色。面子色当然很重要,它决定颜色的最后效果。罩染一般多用比较透明的水色,也可用石色。但无论是水色或石色,每次罩色都要薄,一次不够,干后再罩。但罩染次数也不宜太多,次数太多,染过了头同样会不透明,要适可而止。

统染罩色应注意画面整体色调和色彩变化,要显出底色的作用,要使色彩既厚重,又行透明感,还要有浓淡、空间层次和虚实的变化。要做到底色与所罩颜色的关系统一,同时要保证暗部染够,注意整体,罩色做到薄、清、透,次数适当,这样才能达到理想的色彩效果。

分染和统染虽说有前后顺序之分,但有时也会穿插进行,有时在分染过程中可以用罩色法进行统一色调处理,有时在统染后也可作局部分染调整。总之,分染和统染都是对画面色彩进行从局部到整体的调整统一的过程。W此,在作画中要根据画面情况灵活应用。

牡丹花画法步骤四:用白粉从外向内提染白色花瓣,注意与红色的衔接要过渡自然,用汁绿色罩染正面叶子,用三绿罩染反面叶子和茎。(图2-25-4)

工笔画牡丹步骤四

牡丹花画法步骤五:用比较饱和的藤黄点出花蕊,注意疏密变化,给较嫩的叶子的叶尖部、叶茎和芽头提染少许曙红。最后调整画面,对刻画不够之处可再加修改,对于色相不统一或较生硬的部分可罩染水色,或用清水轻轻擦洗。(图2-25-5)

工笔画牡丹

(四)勾染

勾染也称“勾勒”,就是在着色基本完成之后,用较深的近似色或墨,将模糊不清的线条复勾一次,以提精神,谓之勾染,也叫醒笔。勾染应视画面情况而为之,不是所心画面都需要勾染。勾染的线条浓淡应根据染色的浓淡变化而变化,一般用略深于已染的颜色或墨勾染,使线条清晰可见,似不宜太深,否则线与色块骨肉分离也不好看。勾染是最对局部线条的处理,既要注意线条与色的深浅关系,又要注意线条向身的美感、力度和虚实关系。同时还应注意:勾染不是将所有的线条复勾一次,而是仅对重点部位的模糊线条进行复勾,以突出主体。对比较清楚的线条,哪怕是线段的一部分也不必复勾,这样比较生动自然。如果处处复勾,线条框死,画面平板,就失去勾染的意义了。

 

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