工笔画拓印法

所属分类:国画 > 工笔画 > 正文

工笔画拓印技法

 

所谓拓印法,就是采用“拓”和“印”两种手法在画面上制作出不同的肌理效果的方法,它具有版画的意味。“拓”,是将宣纸铺压在有凹凸纹理的物体上,再在上面拓墨、上色而印制出斑驳肌理图案的方法。“印”,就是在印制物(版面)的表面刷上墨或色,然后在纸、绢、布等绘画材料上压印出肌理图案的方法,这也是水印木刻中通常采用的方法。实际上拓和印是没有本质区别的,在作画过程中也常常是结合在一起使用的。拓印法由于其工具材料简便、处理手法多样、效果变化羊富等特点,在现代工笔花鸟画创作中运用较为广泛。

 

(一)版面拓印

版面拓印就是利用具有一定凹凸纹理的硬质版面村料进行拓印,使画面产生特殊的肌理效果:这种方法关键是对拓印版面材料的质地肌理进行选择,可以利用自然纹理的石板(碑刻)、木板、纸板、砖瓦、树皮、果壳、编织物、有凹凸图案的金属器物、浮雕版等材料作为拓印版面。拓印的方法有两种,一种是如同碑刻拓片的印制方法,就是先将生宣纸润湿,再用棕刷、拓包等工具将其平铺、刷作、拍打在刻有文字或图案的碑石、砖上,使纸张紧紧贴附于这些物体表面和凹陷的刻纹当中;然后用拓包沾墨在纸的表面拍打拓印,这样凹陷进去的文字、图案部分因着不上墨就呈白色,其他凸起部分着墨呈黑色,待干后将其慢慢揭下,便成为一张黑白分明的具有斑驳肌理的“拓片”。此法主要就是利用物体的凹凸纹理,来印制富有变化的斑驳肌理效果。(图2-49)另一种方法是在版面表面刷上墨或颜色,将纸平铺于上面拍打压印。拓印时墨与色可浓可淡,纸可干可湿,如果巧妙地将其在绘画中灵活运用,可以收到良好的效果。

碑刻拓印

另外,可以用较硬的纸(如卡纸、瓦楞纸、皱纹纸等)制成所耑要的版面,在上面滚刷颜色或墨,并趁湿将其反扣在画面上(或将画稿宣纸铺在上面)压印。此方法关键在制版,印制时用力的大小以及墨与色的干湿浓淡变化都会影响印制的肌观效果。纸版的制作可用折、揉、贴、刮、刻、撕、划等手法,制作出不同的肌理版面,然后进行压印,便可得到奇丽多变的肌理效果。在给纸版上色时可浓可淡,可干可湿,印制的纸张也可润湿,这样可使画面肌理效果更加丰富。图2-50、2-51就是将旧报纸揉皱后,平压在桌面上,并刷上淡墨(或颜色),然后用生宣纸压印而成。

揉纸制版拓印
水面吸附拓印

(二)吸附拓印法

水面吸附拓印,用敞口的大容器装上清水,待水血平静后,用毛笔沾墨或颜色滴在水面上,也可顺着容器边缘让墨色融渗到水中,这时墨色会自然浮在水面上;然后用嘴吹或用笔轻搅水面,使其慢慢流动形成自然纹理;再用生宣纸铺到水面上,墨色花纹会迅速吸附在宣纸上,然后将纸提起晾干,也可视其效果趁湿稍作点画加工。此方法由于受水的流动控制,肌理花纹效果的偶然性很大,所以一次可多印一些以备挑选使用,也可剪切局部组合拼贴使用。另外,也可以在水面上滴几滴松节油(易挥发),再滴墨或颜色,这样可以利用水油不溶相互排斥的性能,使墨、色纹理变化更加丰富。(图2-52)

板面泼彩吸附拓印

另外,也可选用平整光洁的板面(玻璃板、台而等),在上面泼洒调好的颜料,颜料水分要饱和,让不同色彩相互流动交融;然后用生宣纸平铺在上面,颜色就会吸附在纸上,把纸揭下晾干后作画,或刷上胶矾水做成熟纸后,再进行描画渲染。(图2-53、2-54、2-55)另外,还可以用刷、擦、刮、喷、画等手法,在板面上做出不同的肌理,然后用宣纸在上面压印,这样又可得到不同的奇妙肌理效果。

姹紫嫣红

 

相关知识 - 技法

白描基本技法

白描基本技法。白描作为线的艺术,非常讲究笔法。所谓笔法,就是指用笔的技巧和方法,具体表现为以下几个方面:白描执笔,白描用笔,白描用墨。
 国画知识

工笔画鸟画勾线填色的基本方法

工笔画鸟画勾线填色的基本方法:晕染法 平涂法 罩染法 反烘托法。勾线填色法是工笔画中最基本的表现形式和方法,它已形成一种体式,即“勾填体”。
 工笔画

工笔花鸟画勾线填色的步骤(牡丹画法)

工笔花鸟画勾线填色的步骤。重彩、淡彩两者的绘制程序、步骤基本相同,只是色彩浓重程度和着色层次有所不同而已。下面就工笔重彩勾填设色的步骤分述如下
 工笔画

国画工笔画菊花临摹步骤练习

国画工笔画菊花临摹步骤练习。菊花临摹步骤一:用淡墨勾花头,用浓墨勾花茎和叶。画花头时用线要细而柔。画叶子时,叶脉的粗细变化要匀称舒展。叶缘要变化丰富,画叶茎用线要挺拔有力
 工笔画

工笔画没骨画技法

工笔画没骨画技法:叠色溃染法、接染法、撞染法(碰染法)。没骨画是不用墨线勾勒轮廓,直接用颜色点染描绘物象的一种传统绘画形式。没骨画强化色彩,弱化线条
 工笔画

工笔画泼彩技法

工笔画特殊技法之泼彩法。泼彩是将几种颜色倾泼在画纸上,使之相互渗化融合的一种着色方法,一般多用于铺染底色或大面积着染;也可与勾填法结合表现花叶及模糊的背景
 工笔画