中国山水画画面着色方法

中国山水画画面着色方法：

传统的花鸟画和人物画多用画面着色法。这不单单是用矿物色，用透明色时 也有这样做法。通过反上来的底色起变化。例如草绿色，以花青为底色卜.敷藤黄则成为草绿 色。在以赭石为底色的画面上敷淡墨则成紫檀木色或古铜色……。

用石青石绿色作画时，必须打底色。否则直接着石色，色彩单薄，无厚度。打完底色再 着石色，颜色则丰富含蓄而又沉着。

画山石勾皴完了，塑造出体面关系来，留着色之处，皴染花青或草绿为底色，待干后根 据需要，再罩头青或二青三青，色彩浓郁厚重。打底色颜色深浅要有变化，则显得生动而不 死板,，着赭石底色，再敷三青四青色彩明快。春季的坡地，嫩草覆盖，还隐现着土地，用赭石色为底色，干后再敷三绿或四绿，感觉真实生动。石色上还可以着透明色皴染，如三绿四 绿上着草绿汁，石青上也可着草绿汁。必要时还可以点较浓的草绿点。用稠一点草绿和花青 扒勾、皴、擦吏能增强苍莽厚重之感。

用石青和石绿，不可一次着完，要留有余地。着色要薄而均匀。古人说，“三矾五染”，虽然指画人物而言，山水画也可以这样做。所谓三矾五染意思是层层着色。着一遍石色在画面 上着一次胶矾水，待干后再着一遍色，每次要求很薄，直至够数为止。石青最难使用，不易 涂勻，要一次一次由浅到深地涂色才行。（铅管石青、石绿木必用“三矾五染”法。）

青绿山水，多描绘夏季。一幅画有石绿色，又有石青色，这是描绘晴朗的天空，飘着朵 朵浮云，遮住了部分的山头，阴处用石青。这种表现方法常见于古人的大青绿山水画。

画面着色，底色和第二层色，相互配合，色调丰富，干净利落，在调色盘上调色是出不来的。根据寒暖色的配合，会产生意想不到的颜色。学者可以举一反三，大胆尝试，不要拘 泥于程式，要有新的创造。

着朱砂色也可以打底色，墨、赭石、胭脂、曙红、花青……都可以作为底色使用。用此 法画人物衣着，用途就更广泛了。

其它如花青、曙红、藤黄、赭石、朱磲、胭脂等透明色也可以在画面上着色。但是根据 透明色的性质和使用的习惯性，往往是调好了再用。

今日，石黄雄黄都不大用了，皆用广告色代用，这是可以的。用中黄、淡黄等色也要打 底色。或用赭石色，墨色或蓝紫色打底，上面点黄叶，画出黄金季节，灿烂的秋天。

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