色彩风景速写的技法风格特点

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色彩风景速写的技法风格特点

 

(一)使用“悖理”的概念写生

要真正把握色彩的丰富变化和明快效果必须具备用色彩塑造形体的能力,我们要摆脱概念“程式化”的叙述模式,训练敏锐的感觉能力,加强重复与呼应的色彩节奏训练、对比速写训练、个性化的色彩特色训练和速写色彩构图。利用速写性色彩训练,加强主观性、思想性、即兴性、表现性等人文因素,将色彩的个性表现进行主观分析,把人格精神融入物象。

1.注意观察比较,克服片面性

初学色彩画的人首先遇到的问题就是看不出色彩,或者看到颜色而调配不出来,这一点固然是因为缺乏调配色彩的经验,但对大多数人来说真正的问题可能在于孤立地寻找颜色的思维模式。要学会整体地看,对比着看,学会比较,例如人物的面颊、嘴唇,单看也许都是红色,但是与红色的衣服相比,从整体上看就不一定是红色,甚至倾向橘红或者紫色。(图4-25)黑色的头发与黑毛衣,不加比较的话,会被画成同一种颜色而显得单调。如果加以比较,就不难发现人的头发实际上并不那么黑而是倾向褐色或其他颜色,从而增加了色彩的丰富感。

梵高自画像

2.提高色彩的识别和感受能力

一般来说色相差别大的物体,色彩容易识别;差距较小的色块,不做仔细分别和比较,是很难确定其倾向性的。又如,两个在不同空间位置上的梨子,如果不加以比较,就很难确定其色彩的倾向性。通过比较,就会发现或许前者偏黄、后者偏绿,各自在黄中加上某种倾向的颜色,就得到了比较准确的色彩,这两个梨子的颜色很快就调出来了。

同样,对同一物体的明暗两部分的色彩倾向的颜色,也需要在互相比对中才能得到比较准确的感觉。比较是鉴别的前提,克服观察方法上的片面性的根本方法就是比较,比较,再比较。要在绘画练习中学会多比较,养成画主体看背景,画远景看近景,画右边看左边,画L部看下部的习惯,以及在主体与邻接色之间、对象本身的明暗冷暖关系中,远近层次、上下左右的反复比较中把握和摆正色彩关系的习惯。只有这样,才能逐步提高对色彩的识别能力和感觉能力。(图4-26)

中华游  村头风景速写

3.在运动和变化中把握对象的色彩关系

由于光线本身是不断运动着的,物体的笆彩是对太阳光谱有选择的反射色光,而且空气中存在无数运动着的物质。色彩存在形式本身就处在恍恍惚惚的互相影响之中。我们对色彩的观察应当适应光运动的这个特点,从整个光运动中把握某物体色彩给人的印象。

 

(二)即兴创作与课堂训练的交替进行

色彩,不是单指颜色,要讲绘画规律、讲审美、讲造型、讲笔触、讲关系、讲节奏、讲感觉、讲灵性,它是综合训练的产物。水彩色彩的基础知识是前辈艺术大师在漫长的艺术发展过程中积累的,是艺术创造的起点和基础,然而,仅仅只是掌握好这些传统知识技巧或是将这些知识技巧单一化地吸收,往往会泯灭画家的艺术个性,所以,在此基础上,必须找到艺术个性化的表达方式,找到自己独特的对彩的理解和感受。以色彩问题为切入点,进行色彩画的创新,色彩即兴创作与课堂训练的交替进行是十分必要的。

1.由远到近,分部进行法

水彩风景画,多从远到近、从浅到深、从虚到实进行涫染、描绘,这样容易掌握干湿与色彩和明暗层次,色阶的衔接过渡较自然、柔和,对初学者也更便于掌握。不过,作画时须注意掌握时间,否则前后时间差太大,调与明暗会有很大差异很难统一,容易失调。特别是描绘早晚的景,日出日没之时,首要任务就是定下明与暗色光对比和位置,不然就难于准确表现特定的效果。

这种分部进行法,不能看一点画一点,须有整体观念,切勿孤立地抠画局部,要尽量缩短“时光色彩”的差距,并加强对瞬间色彩的记忆,以便于补充与调整。

2.由近及远,层次推移法

在有些特殊情况下,如时间极为短促,或早晚橙红色的阳光照射在险峻的绝壁与古刹上,出现一种神秘而微妙的色彩与构图,那应当即挥笔捉住这瞬间即逝的景象,首先定下光感与色彩在景物上的位置、对比强度及冷暖关系,而后调整形体,再从中景到远景、天空,这样反推移完成。很明显,这方法带有强烈的速写性,也须有一定绘画基础之活才掌握得住。而这种或其他随心所欲的方法,对抢镜头、抓色彩,是势在必行的,否则按部就班地画过来,偶现的景观就早己景象全非了。

3.全面铺开,统筹兼顾法

这种画法,是先求“共性”,后求形象,要求有很强的整体观念和预见能力。虽然在进行中,看起来画面有些零乱,实则是步骤性最强、最科学,是须有一定能力和经验才能掌握的。

所谓先求“共性”,就是由浅到深地先抓基本调子(包括山浅到深的明暗关系与色彩倾向),即首先用浅色铺出受光面的最亮部分,留出高光,然后用最具有画面调子倾向的浅色由亮到暗,即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗,再由浅到深,即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黄、中黄、橘黄、橘红、大红、紫红、青莲这样循环推移,直到取得统一而丰富表现出协调而有节奏的色彩与明暗关系为止。这样,画面的大体关系就基本完成了。

所谓后求形象,是避免一幵始就把注意力放到具体的形体结构细部上而冲淡了对色彩的观察与感受,这首先要求集中精力把最突出的色彩感受,用最果断的笔法全面铺开,在把握瞬间的微妙色彩效果的前提下,才在这色调与节奏的统一下,具体地刻画出主要景物的形体结构与形象特征,最后再经调整而完成。

这种画法要求有一定的基础,和画前须胸有成竹,又要有灵活机动的感受与驾驭色彩变化的能力,和预见到画面深入的效果与难度。否则,就会在绘画过程中散神失态,丢掉了主宰和信心,就可能半途而废。

 

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