水粉画人物写生中的接笔、接色方法

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水粉画人物写生中的接笔、接色方法

 

水粉画人物写生被认为是一种不易掌握的绘画形式,而水粉画人物写生确实也是有些不易掌握之处,一是前面所谈的水粉色湿干时产生变化不易掌握;再就是下面要谈的水粉色的接笔和接色不易掌握。

水粉色是以水作调合剂,和油相比,水是一种容易挥发的液体,所以,水粉色画到纸上之后,很快就会干燥,不能像油画色那样保持一定的时间不干燥。既然水粉色干燥很快,那么人物写生较多的情况是在已经干燥的色层上作画和塑造形象,这样画出的颜色与颜色之间、笔触与笔触之间的衔接会产生生硬的感觉,而这种生硬的笔触和颜色衔接,很难正确表现人物变化柔和、微妙的结构。这就需要寻找一些能正确、生动表现人物结构特点的接笔、接色方法。

通常有两种接笔、接色的方法,一种是湿接法;一种是干接法。

 

湿接法:

这种方法就是趁先画之色未干之时,很快地将新的颜色逐笔逐笔地画上去,利用湿颜色的渗化功能和笔的调合运动,使先后画上之色自然而生动地衔接在一起。这种方法在色薄水多时较接近水彩画的方法和效果,而色厚水少时就有些像油画的画法。这种湿接法必须要掌握好时间和速度,稍慢即先画之色已干,后画之色就无法进行湿接。

如果画面颜色已干,不作大的修正,只是补几笔颜色作局部小的调整,可用大一些的软毛笔蘸少许清水,在需补笔和调整之处轻刷,使已干的颜色重新含有一些水分,把需要之色趁湿接上去。这种方法虽不及在原先湿的颜色上接色的效果生动、自然,但亦可以使色与色、笔与笔达到柔和的感觉。

有时接上去的颜色已干,但感觉稍嫌生硬,可用软硬适中、富有弹性的狼毫扁笔蘸少许清水,在已干燥而嫌生硬的接色或转折处来回轻刷,用水将感觉生硬的两种颜色稍作调和,可缓和两色之间的生硬之感;也可用一种透明或半透明的、介乎于感觉生硬两色之间的中间色,在感觉生硬的两色中间薄薄罩一层,生硬的感觉也会减弱。

以上几种接笔、接色的方法都需依靠水进行衔接,故称之为湿接法。

 

干接法:

由于水粉色易干的特性使人物写生在多数时间必须在干的色层上塑造形体和接笔、接色,这就须用另一种方法进行接笔、接色,就是干接法。这是一种不利用、不依赖水进行接色的方法,所以称为干接法。

干接的方法是用水少,颜色干的笔在已干的色层上用稍快的速度运笔接色,画出一种干枯的笔触和颜色,这种干枯的笔触和颜色,就是所谓的枯笔。这种祜笔的边缘往往会形成许多近似飞白的空隙,这有许多空隙的枯笔边缘一方面不会形成生硬的接笔痕迹,而且枯笔的空隙中还会透露一些底层的颜色,在两色衔接处形成了使两色调和的中间调子,使接笔、接色处柔和而自然。在运用干接法时根据结构转折的不同变化和接笔、接色的不同要求,在颜色的厚薄和偏干的程度、运笔轻重缓急的不同运用,可以产生许多不同的效果。臂如运笔速度快而轻,整笔都呈枯笔状;先缓后速,笔触就是先实后虚;将笔接实然后挑出,笔触形状粗短,也是先实后虚,实多虚少;将笔按实后扫出,笔触形长,实少虚多;色厚而干,笔触一般是有实有枯;而水少色少,擦上去的颜色几乎全是枯虚之色。运笔的变化和颜色厚薄多少所产生的效果无法一一举例,还须在写生中体会和感觉。

接笔接色原是一种表现手段,为了表现希望达到的效果,完全不必拘泥于某一种方法和形式,可以不择手段进行创造,只要能表现出好的效果,就不失为一种好的方法。譬如在写生中经常因接色稍嫌生硬而用手指将两色衔接之处擦一下,使接色变得柔和,这也是一种方法。

 

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