中国画的虚实

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中国画的虚实法则:

 

虚实是中国画结构造塑中最为重要的法则。虚与实是相对而言的,中国画构图将“虚”提到了与“实”并重的高度,并认为“虚”有着暗示性和不尽之意,适当的“虛”可以避免雕琢,能以经济笔墨给作品带来灵气和灵境。

中国画家在面对现实世界时,不会局限于眼前的现实世界,而是强调以实化虚,将自然景物转化成画家自己心中的真山真水。历史上,文人画家崇尚写意,不特別看重自然形象的视觉真实,在构成上强调“以大观小”、“以简求美”。这种思想为画而构成由繁到简起着很大的影响,画家追求“简淡”、“朴实”的绘画趣味。在我国传统绘画中,很早就掌握了这虚实相生的艺术处理手法。无论是汉画像石,还是东晋顾恺之的《女史箴图》、唐闾立本的《步辇图》等,都是背景一片空虚,集中、突出地表现人物,显得明确、单纯中蕴含丰富。虚实相生,虚景显现出实景之美,虚景美相对实景美。黄宾虹在此基础上更是提出“虚中实、实中虚”的虚实互变艺术规律。

 

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