中国画的泼彩技法

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中国画的泼彩技法:

 

泼彩是张大千在海外总结中国传统笔墨后,以泼墨法为基础,借用工笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法,并从西画中吸取营养而创造出来的新技法,是对中国青绿山水表现技法的一大创新。它创造了大泼墨、大泼彩的新技法仅在驾驭笔墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地,而且为中国画开辟了新的表现道路。

泼彩法是先将颜料在小碟中调至所需要的色相及浓度,然后泼洒在画面上,利用自然流淌渗化的性能,形成画面的大体结构,再利用色彩渗化的形迹和肌理效果,用笔整理、补助允成为完整的作品,因此这种画法具有一定的偶然因素,往往需要根据色彩落纸后的既成效果灵活地调整画面。

泼彩作为一种艺术创作的手段,并不是盲目地纸上乱泼一气,画者必须对画面的艺术形象有所构思,什么部位泼什么色彩,怎样泼,需要达到什么效果,以后整理成什么形象,心中都要有所准备。另外,色彩泼到纸上,也不是毫无节制地任其流淌渗化,而必须加以引导和控制,按章法处理大效果后,再处理局部墨色,不需要渗化的部位,可用另一张纸吸去水分,需要保留的开头可用电吹风吹干固定。

泼彩时,画面用色可以有所变化,如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈,或需要加强色彩变化,还可以泼第二次、第三次,但必须掌握技巧,不能造成画面斑驳、凌乱,要注意色彩明暗深浅的差别变化。

张大千、刘海粟是我国泼彩法造诣最高的大师。

 

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