《溪山清远图》之皴法

《溪山清远图》之皴法：

陈佩秋：

布局构图是其一，主要还是要看画面中画家的笔法、墨法，以及画家的绘画习惯。从总体来看，这幅《溪山清远图》，无一处笔法和墨法与《山水十二景》相符。

我们先将《山水十二景》与《溪山清远图》的山石皴笔做比较。

《溪山清远图》的皴笔用笔不是南宋人，是明初浙派学南宋人的。在画卷的前三分之一段处，有一小山头（后有松树）的地方，山形轮廓线有断笔，下有败笔。小山坡则是乱笔丛生，左边一块大石头上，用墨没有法度，出现断笔现象。这是一位有成就的画家不可能犯的错误。一般来说，远山造型，是一笔而成，近山皴法也是谋划在先，笔准型准，不会无规则地乱皴一气。此处山体不滋润，只见骨头，而无肉体，淡薄而不丰满（图7），即没有笔法和墨法。

图7　《溪山清远图》前段部分。

然而同样是画山画树，我们可以发现，《山水十二景》之“渔笛清幽”画面上山石的皴法明显是胸有成竹一气呵成，山石的轮廓线造型准确，皴笔是笔笔到位，恰到好处（图8）。

图8　《山水十二景》的山石皴法。

将两图相比较，我们可以很容易地发现，《溪山清远图》图用笔用墨零碎，皴笔凌乱，没有规律可循。皴法可以见到画家的功力，杂乱无章的皴法不应该是南宋名家所为。我想这是基本的道理和判断（图9）。

图9　《溪山清远图》中凌乱的皴笔。

陈启伟：

从《溪山清远图》结尾处的山体皴笔来看，也是用笔无度、无法，晕染也是不见功力。不仅山体构图断笔，墨色晕染也是草率而就（图10）。

图10　《溪山清远图》中山体构图断笔，墨色晕染草率。

陈佩秋：

再看一下看似不重要的苔点。《山水十二景》里的苔点，用心并有规律，而《溪山清远图》图里的苔点，都是散乱气，不连贯。这小小的苔点，往往也反映了两个画家的用笔习惯不同。

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《溪山清远图》之构图
《溪山清远图》之树法