双人组合场景速写画面的取舍

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双人组合场景速写画面的取舍

 

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双人组合场景速写画面如何取舍?

 

简约取舍,洗练,概括是速写的特性,在速写过程中应注意不要越画越繁,越画越多。取舍、简约比起如实地照抄更难,是需要动脑筋的。

这对于那些始终满怀信心地照他所见的那样一丝不苟去画的初学者来说,往往把握不住自己,经不起那些耀人眼目的细节引诱。当然对象主体的精彩的细节,在速写中也要有选择地用,但影响整体的细节就不要全收进去。要把传进眼中的信息,经过大脑过滤、归纳,选择,去繁取简,牢牢地把握画面的整体性。到底需要取舍什么,很难用一句话讲清,因为每一幅画都有它的“华彩”。取舍归纳还由具体某一幅画的要求而定,如画动态时,面部五官就可省略或只点两只眼;而画人物半身肖像时,就可省去衣服上琐碎的衣纹、口袋服饰等。但同一幅画的内容每个画家取舍的地方也不尽然相同,允许"仁者见仁,智者见智"因为画家的喜恶兴趣是不同的。收拾整理,一般来讲,速写是忌讳整理的,因为经过整理加工,速写中原始的生动性就要减弱:经过涂改,速写果断利落的特性就要损伤;过后整理时往往没有当时的激情,画出的线条往往呆板,就会减弱速写的韵味。一般讲,速写和素描不同,它具有不完整的特性,它不必面面俱到,有些"缺憾""空白"可能会给人以联想和品味的空间。

速写也可以对画面进行整理,如果觉得画完后效果比第一感觉弱,可以适当去加强它,如果有些地方琐碎,不整,也可以涂改支离破碎之处,让主体更突出,如果有些地方有多余的败笔,那可以去掉,让画面更舒畅,如果有的速写添加、修改仍不可补救,而这个画面又非常难得,觉得遗憾,那重新整理一幅也无妨。一遍不成二遍,有时可能比原始速写更生动,速写味更浓。总之,加工整理是以保持画面的整体、简练为原则的。

双人组合场景速写画面的取舍

1,规则性动态速写

规则性动态指人物进行规律性的重复运动的动态。一种是人所处的位置不变,只是部分肢体处于循环往复的某种运动动态,如织毛衣、洗衣服等;另一种是人在行进中所做的规律性动作,如跑步,骑自行车、插秧,锄草等。画规则性动态速写,以位置基本不变者较为容易,它为我们提供了反复观察和捕捉动态特征的机会,但不论何种规则性动态,关键是要抓住有代表性的动作瞬间加以表现。一般来说,一个动作在开始或结束时较有代表性,如一个人在握镐刨地,当镐被举到最高位置时或已经入地的瞬间较有代表性和典型性,若取其处于不高不低的动作瞬间,往往会减弱动作的鲜明性和力量感。描写人在快速运动中所做的规则性动作,如奔跑、骑自行车等,可以在反复观察某个人或某些人的动态特征之后,凭记忆进行默写练习:若画不下来,可重新观察和研究其特征,直到画好为止。

2,不规则性动态速写

不规则性动态指的是偶然性大,少有重复的动态,如打球、练武、格斗以及由某些事件引起的突然性动作等等。要画好这些动态最为困难,但是,这些动态形象在生活中往往也会反复出现,如足球运动员的运球、拼抢,射门及守门员的扑球等动作都会千变万化,但如果经常观看足球比赛,就会熟悉球场上出现的各种动态,想画好这些动态形象也就比较容易了。因此,要画好不规则动态,除了要掌握解剖知识和运动规律外,随时随地注意观察人物的各种动态特征,丰富生活知识,多方面地体验生活也是非常重要的。

 

小贴士:特征的观察:服饰是形象的一个重要的组成部分,同样具有典型性。形体特征,形象特征,动态特征,服饰特征共同构成了人物的个性特征,但观察也不能完全依赖于直觉的直观感受,要运用垂直线,平行线在观察时加以比较和校正,可以从被视察对象的某个点入手,从上到下,或由下至上;从左到右,或由右至左:由整体看到局部、由局部联系到整体,从整体上去比较,在比较中去观察。

 

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