风景速写之现场切入构图布局方法

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风景速写构图布局之现场切入方法

 

所谓构图,按照中国绘画的理念,就是“经营位置”,也就是对画面诸要素的安排和排列组合。就风景速写来说,构图就是将造型元素在画面上依据一定的秩序加以安排和组合,使之成为一个协调的整体形式,以展示作品的内涵。万事开头难,如何在画面上画下第一笔是一件既重要且棘手的事,这关系到之后的进一步创作。所以下面我们要来学习如何从自然信息的千头万绪中抽出第一缕丝。

实际上,自然中的构图存在着千变万化的可能性,比在画室完成的创作有更多奇异的生动性。在自然中发现构图的生动性,是写生的必要任务,切入式构图就是较为直观的有效方法之一,犹如电影的特写镜头,直接观照到最主要的事物,这物象是流动的瞬间存在,从而能产生生动活跃的视觉感受;又犹如博纳尔从室内望到阳台,再从阳台望到野外,实景中的边线成为构图的主要依据,也成为画面的张力构架色线。切入式构图能聚焦审美点,集中地将趣味中心置于最引人注目处。

由于风景速写具有复杂性,我们必须进行相应的视觉整理和简化概括,将对象简化为画面中的点、线、面等造型要素,并将这些要素按照构图的规律进行安排归纳,以体现“统一之中求变化”的绘画构图理念。在画幅的选择和形式结构的安排上,各种形态和形式要素既要和谐又要富于变化,还要有明确的画面中心,同时围绕画面中心的形象与要素进行安排。

 

1.寻找画面中的隐含结构

画面的结构娃一幅画的骨架,统领整幅画面,就像雕塑作品的骨架一样,你看不到它,但它决定着整个雕塑的姿态与线条。然而自然界中不存在所谓的结构,这需要我们发动智慧与经验,自己着手创造出来适合自己画面的“结构”。以下是几种常用的构图形式

(1)S形构图

我们能从许多前人的作品中找到这种画面构架,因为大自然中有太多的曲线存在。S形泛指一切具有曲折线条的构图,是一种应用非常广泛的结构,而且可以任意地根据现场情况的不同进行变形改造。(图2-13)

风景速写S形构图

(2)L形构图

谈到L形的结构,我们会发现画面的视觉中心就在靠近L形交叉点其中的一条边上。L形向画面的两边延伸,延伸的距离越宽广越不会引人注目,所以这趟一种非常自然的构架,能够悄无声息地融入画面中。同S形一样,L形也可以根据W面自由构建,上下左右皆可。(图2-14)

风景速写L形构图

(3)对角线形构图

对角线形的构图会聚集起很多动感,特别是从左上方到右下角。这是因为对角线是矩形中动感最强烈的。所以在处理对角两头的地方时要稍微弱化一些,让这种画面构建的意图不是那么明显。同时,我们也可以找到一些水平线和垂直线来打破这种动感,使画面动势更均衡。(图2-15)

风景速写对角线构图

(4)三角形构图

透视关系的延长线条可以构成一些三角形。大多时候画面中的视觉中心会在三角形的一角上。但有时这个三角形的角会延伸至画面之外,这都需要我们根据实际画面来进行调整。我们要注意三角形的三条结构线的构成角度,不要将观者的视线给引到画面的视觉中心之外,或者直接出画。(图2-16)

风景速写三角形构图

(5)放射线形构图

在一点透视中用放射线形的例子很常见,画面中所有的东西都会集中到一点上。这种构图的优缺点很明显。优点足会将观者的所有注意力都集中在消失点(即灭点)上,但缺点就是会使观者忽略画面的其他地方。所以,如果我们想将观者的视线都集中在自己的创作之上就可以使用这种结构,反之,画面稀疏的线条会将视线引入画面下方,甚至画面之外。(图2-17)

风景速写放射线形构图

(6)支点形构图

支点形的实质就是画面平衡,事实上所有的画面结构、调冷暖、大小关系等都是为了使画面平衡、和谐,这是绘画的核心议题之一。那么作为一种画面结构,支点形主要就是为了使画面的体块做到相互平衡,特别是比较小的体块与较大的体块相比,通过合理安排体块的位置创造出一种动感的平衡。相近的体块会制造出一种静态的平衡,甚至会有些乏味,我们可以尝试做出类似跷跷板的构图,安排一个支点,尽量得到画面的平衡。(图2-18)

风景速写支点形构图

(7)创新型构图

在不断的实践中我们会发现没有一种构图是完全可以不加调整就可以应用于画面的,所以以上介绍的几种构图形式只是为大家提供了一些参考。当我们掌握了一定的实践经验之后,会根据自己的需要来做改造,甚至研究出自己独特的构建画面的方法。我们不必完全拘泥于我们所学的知识,只有将自己的想法和认知融入创作中去,才算是回归到了艺术的本质。(图2-19)

风景速写创新型构图

2.归纳画面中的体块

(1)找出画面中的明暗体块

对于描绘自然光的风景画,在一开始就要确定画面的主要明暗体块。光影一直在改变,但我们不能随之改变我们的画面。所以尽早确定体块并快速绘画,这样虽然在开始时会消耗一定的时间,但在之后的创作中我们会得到一个好的构思,画得更轻松、更快、更大胆。(图2-20)

朱建国  风景速写

(2)确定主要色彩体块

在着手绘画时一定要找到主要的色彩体块,并用相对单纯的色彩将这些体块涂满。这样做的好处是可以避免失去对画面的整体控制力,还能使我们比较直观地看到自己在结构的处理、主要对象的安排上足否有问题,不妥之处还能在没有进行细节描绘之前修改。(图2-21)

秦寒光  苗寨风景速写

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