工笔花鸟画重彩法与淡彩法

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工笔花鸟画重彩法,工笔花鸟画淡彩法

 

按颜料的性质来分,中国画颜料分为矿物质颜料与植物性颜料。前者以朱砂、石青、石绿、白粉、赭石为代表,它们来自旷石,虽经磨砺成粉后颗粒仍然较大,因此色泽响亮,具有很强的覆盖力。后者则以花青、藤黄、胭脂、曙红为代表,它们多取自植物的汁液,可在水分的稀释下恢复其液体本性完全渗入纸绢的纤维里面,色彩润泽、细腻。

虞美人,工笔花鸟画重彩法与淡彩法

我们把以矿物质颜料为主体的工笔画称为重彩画。从视觉感受来看,重彩画给予人极强的冲击力。传世经典中国绘画中很大一部分都是工笔重彩,比如西汉帛画、敦煌壁画、唐代人物画、宋人花鸟画等,由于它们恰当地利用了矿物质颜料的特性,所以千百年后仍然鲜艳夺目。但实际上,旷物质颜料的优点也正是它的缺点,它质地滞重而缺少滋润感,色相明艳但韵味层次差,如若处理不善,则重彩画就会一味迷醉干富丽堂皇的大效果而流于粗糙,所以有必要通过细腻且透明度好的植物性颜料来弥补矿物质颜料的不足。以图4-23为例,首先从底色上判断,这个氧化千年形成的酱油般的色调看起来应该选用赭石颜料来制作,可操作起来,我们很快就发现经过数次的涂刷后,画面会形成一层粉质壳状沉淀,不仅观感不好,而且很难再在上面进行后期的普色工作。如果我们用红茶水这样的透明的植物浸出液来代替赭石,效果就要好得多。再看上端的那朵红花,如此鲜艳又层次微妙的红色单凭朱砂是无法做到的,上朱砂前需用胭脂、曙红、朱瞟等植物性红色做足底色,之后还要用胭脂再在朱砂in面多次分染才行。因此,这样一种红色乃是旷物质和植物性红色反复叠加形成的。最后下方两朵白花的色相、明度、冷暖都不相同,同样需要各种植物性颜料在白扮上缓缓渲染出它们的区别(图4-24)。

工笔花鸟画重彩法与淡彩法

与重彩画相对应的是淡彩画,它是在白描基础上用较浅淡的色彩渲染的设色方法。淡彩画摒弃重彩画富丽堂皇的刺激感和装饰性格调,追求平淡、天真、素雅的文人审美情趣。元代画家钱选在《花鸟图》中虽然也大面积地使用矿物质颜料,但厚度上明显薄了,纯度上也降低了,舒缓了观者的视觉神经,给人清新脱俗的感受(图4-25)。图4-26和图4-27是当代具有代表性的工笔淡彩作品,色相晦涩飘忽令人捉摸不定,但就是这种引而不发、充满悬念的赋色方式影射出现代人独有的内心世界,反比重彩画更加夺人眼球,引起共鸣。

 

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