写意花鸟画的墨法

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写意花鸟画的墨法(写意花鸟画的技法程式)

 

对于墨色的变化或者说墨的层次,前人总结为焦、浓、重、淡、清等“五彩”:或黑、白、浓、淡、干、湿等“六彩”。虽然说法不一,但其宗旨都是要求完备的墨法体系应涵盖墨的各种变化,能够充分表现物体的质地、结构、空间等关系。

 

(一)破墨法

前一种墨色未干时,即加入后一种与前者对比强烈的墨色,对原来的墨色加以渗破,使之浑然一体。泼墨的具体做法较多,有以浓破淡、以淡破浓、以水破墨、以墨破水、以干破湿、以湿破干种种。要强调的是破墨时机的掌握,前一种墨色由湿到千有个较长的时段,不同时间的破墨效果都会有所不同,选择哪个时机依个人经验爱好和工具材料的具体情况而定,图4-53中果实上的斑痕趁湿时是以浓破淡点成,但叶脉却是很少见地待叶子基本干透后用浓墨勾上去的。破墨法运用普遍,勾花点叶法中花头和花叶的勾点,坡石假山的勾勒皴擦,都是要用破墨法的。

杂花图,写意花鸟画的墨法

(二)泼墨法

墨汁倾干纸面,或以大笔饱蘸墨汁,恣意泼洒,狂放不羁的用墨法。与破墨不一样,泼墨法寻求的是墨色直接涂抹在纸面上的气势,较少做后期的补充和调整,以免破坏原汁原味的自然渗化趣味。泼墨法把墨色的渗化和笔触的面积放大到极致状态,故有水墨淋漓、大气磅礴之感。该法不易操控且易受众多不确定因素影响,最后的实际情况带有一定的偶然性,但恰恰是因为这些意想不到的偶发效果能给人带来迷人的视觉感受。泼墨法适合表现体形较大的花头与花叶以及大型鸟兽(图4-54)。

墨荷图,写意花鸟画的墨法

(三)积墨法

前面的墨色干透后,再上第二遍墨,第三遍墨,以此类推,由淡而浓层层积淀叠加,直到出现理想的厚度为止。积墨法也较难掌握,好的积墨层次分明而厚重、苍郁雄浑而透明,可一旦失度则会形成一团闷气的“死墨”。该法在山水画中应用很多,写意花鸟画中较少使用,一般用于山石背景,枯树老干等处。

白荷,写意花鸟画的墨法

图4-55中出于醒目的需要,荷叶上的重墨直接覆盖于淡墨之上;而图4-56中具有透明感的叶子是由层次不一的墨色,在泼墨和积墨间隔使用产生的。

黄甲图,写意花鸟画的墨法

标签: 写意花鸟画
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