写意画水墨的写生的具体要求

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写意画水墨的写生的具体要求

 

水墨的写生也就是写意画人物的水墨写生又叫写意人选择的写生。而写意人物的写生又称意笔写生或水墨写生,它是写意人物画造型训练的主要课程。白描是单纯训练以线造型的基本功,而水墨写生是运用写意的各种手段造型的基本功。它除了遵循以线造型的原则外,还要掌握笔墨的规律,以及色彩的运用,既练用笔,又练用意;既练造型,又练传神。黄宾虹先生提出习画的三步骤是:“先求法则,后求意境,三求神韵。”练习法则:须从严处入、繁处入、密处入、实处入。遵古循今,极力锻炼,入而能出,然后求脱。具体要求有以下三点:

 

一、以形写神

人物写生,首先要处理好形与神的关系,所谓以形写神,即写形是手段,写神是目的。艺术创作的目的,是通过外在形象表现内在精神本质,从而进一步表现画家所要表现的意境、情趣。由于生活环境、学识修养、职业、经历以及遗传因素所决定,人的性格有不同类型,人的气质也有不同类型,男女老幼都有不同。

人的性格、气质、情感在外形动作、态势上的显露称之为神态;在气质上的显露称之为神气;在表情上显露称之为神情。只要在生活中、写生中多观察研究,就能得心应手地抓住对象的神韵、特点。所谓“缘物寄情”、“借物抒情”,都是指画家通过画面的处理以抒发主观情感,表现自身的个性、风格。作品中整体的气、韵、意、趣,指的就是画家这种感情的移入。“神”是画家主观的情趣和对象神情的交融。

 

二、动中取神

“人”是万物之灵,因此写意人物画,对表现人的生命力、活力必须刻意追求。因此,在写生时切忌迫使对象正襟危坐,一动不动,看一眼画一笔,要使对象保持自然的状态,不怕变不怕动。由于人的神情是在变化的,所以在抓取了典型神情后,要围绕它作画,但不要被动地跟着对象的变化而改变。

 

三、意在笔先

写意画,由于工具材料的性质,决定了它的不可更改性,故要事先作好计划,做到“胸有成竹”。立意是画家内心进行意象转化的心理过程,这个过程为静观默察,烂熟于心,凝神结想三步。静观默察是指作画前,画家必须全神贯注,深入细致地去观察、研究、分析对象。烂熟于心,画家要尽可能地多了解对象的身份、经历、年龄、性格及外部形象特征,使头脑中的形象酝酿成熟达到闭目如在眼前的境界。凝神结想,是要求在熟悉对象的基础上与对象进行心理的、感情的交流。画家主体之意趣与客体之神情,往复交流,使主观与客观自然地统一起来,达到“物我两忘”的境界。画家在物我交融中进行意匠经营,形成艺术意象,得其形传其神。

 

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