写意花鸟画中石头的画法

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古人讲"石分三面”，要将其体感表现出来。

石头在花鸟画中经常出现，它一方面可以起到稳定画面的作用，另一方面可以调节画面的墨色，使画面的节奏感或韵律感加强。

写意花鸟画中石头的画法与山水画中石头的画法稍有不同。山水画中石头作为单元局部出现.而花鸟画中石头占的分量很重，且强调整体感。尤其近代画家潘天寿将石头作为画面形式构成的基础，充分利用石头的空间造型，形成独特的语言形式，被誉为”潘公石”。(图4-49)

《兰石图》局部，潘天寿

写意花鸟画中石头作画步骤（图4-50):

写意花鸟画中石头的画法

(1)笔尖蘸浓墨，从外形开始，勾皴结合画出大形，石头根部一般要画得虚些。

(2)大笔蘸墨，顺势就笔在石头上皴擦，把石头的质感表现出来，注意浓淡干湿的笔墨效果。

(3)在转折处点苔，注意笔墨的变化。如需上色，可待墨色干后染花青或赭石色。画石头要一气呵成，注意整体的气韵和笔墨效果。

国画蟹的写意画画法。(1)淡墨蘸深墨画背壳，一般用侧锋行笔，三笔紧靠在一起画出背壳。(2)背壳画完后接着画八条大腿。蟹的大腿密集排列于背壳两侧，腿与腿之间角度可稍有变化

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禽鸟国画基本技法分析。画鸟不离卵形，这是古人总结出的画鸟方法。禽鸟的躯干就像一个卵形，在禽鸟的千变万化中，这个卵形是不变的，变化的主要是头和尾。

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写意竹子的画法步骤之一。1 写竹宜从画干入手，由下往上用中锋来画。注意用笔的起、行、收一气呵成，数枝竹干用墨要有聚散、浓淡、粗细的变化。

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写意竹子的画法步骤之二。1 写主干，可先净笔，随之笔侧调墨，自下而上采用篆书笔法写出。写干应有弹性，直中见曲，弯节不弯腰。竹干的组合忌平行，干与干的交叉忌居中。

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写意竹子的构成规律。在构成一幅作品时，除了考虑题材本身的物理特性外，应更多的关注材料组合在宣纸上所构成的点、线、面和黑、白、灰关系

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写意画竹叶的画法。每组竹叶都是由单片竹叶组成，单片竹叶在不同的透视情况下表现出来的形态各不相同，有正、侧、仰、俯等各种形态

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