工笔画鸟画勾线填色的基本方法

工笔画鸟画勾线填色的基本方法

勾线填色法是工笔画中最基本的表现形式和方法，它已形成一种体式，即“勾填体”。“勾填法”是根据物象形、色、质的不同，勾出浓淡不同、线型不同的墨线，再沿墨线里口填上所需的颜色，色不压线，线色融合一体。此法又称“双勾廓填”，它形成于唐宋，沿袭至今仍在普遍使用。“勾填法”从具休的表现方法来看，可分为晕染、平涂、罩染等几种基本方法；从作画程序和步骤来看，一般分为分染、统染、勾染。下面就勾填设色的几种基本方法详述如下：

(一）晕染法

晕染法也叫“凹凸法”，表现具有浓淡变化的物体和凹凸之形的明暗关系，多用此法着染。晕染着色需同时用两支笔：一支笔蘸色，称色笔；一支笔藤清水，叫清水笔。染色时，色笔蘸色后在物体暗部（如花瓣根部）送上一块色，紧接着用清水笔沿着色块的边沿轻快地将色引晕开，由于水分的渗化，使颜色形成由深到浅的变化（图2-20)

图2-20

晕染着色应注意以下几点：①应从最深的部位开始晕染，色笔送色面积不宜过大，两遍后苒逐步扩大到浅色部位，以免过头。②笔上水分的含量要适度，这是晕染着色成败的关键。色笔的色彩含量应饱和一些，一般以着在纸上有适当的余色供清水笔引晕为佳；清水笔的水分略少于色笔，以能滋润地引晕颜色为度。清水笔上若水分过多，水会冲入色中，很难晕染均匀，干后出现水渍花斑；若水分过少，也难将色晕开，显得干枯焦躁。③注意用笔，色笔的笔触应与暗部的形相结合，色块面积多大，晕多宽，要意在笔先。清水笔引晕，应将笔头卧下，笔尖朝向色块，沿色块的边沿引晕。清水笔切忌在色块中來回涂抹，否则很难晕匀，笔只能在色块边沿上横卧运行，靠笔上水分引晕，使色自然渗化。（图2-21)

图2-21

(二）平涂法

平涂法顾名思义就是将颜色均匀地填涂于一定的形状区域内，不求色彩的变化过渡，一般用于色彩及浓淡变化不大的大面积色块的着染。矿物质颜料如石青、石绿、朱砂等色，色重质粗，不便晕染，多采用平涂法着色。浅色花头的白粉衬底、深色花头的罩色、圃血底色的铺染以及纸（或绢）的背面衬托颜色，都采用平涂法。

平涂着色用一支笔将色调好后，沿轮廓线的一边向另一边画去，将其涂满（色不压墨线，也不留缝)，颜色匀细而不显笔痕。要运用好平涂着色法，须注意以下几点：①调色要均匀，笔上的颜色与调色盘中的颜色要一致，浓度适中，不宜太稠，要注意色的用量要一次调够。②用笔要顺，笔痕要与形体结构相一致，笔路要顺，笔力要匀，快慢适中，大而积染色需用大笔或大板刷涂染，一笔紧接一笔地染，笔触宜少，切忌来回涂抹，要有写的意味。③笔上水分适度，以多而不溏，少而不祜，不见笔痕为妙。若水分过多，干后会出现水渍斑点，水分过少，则干枯易燥，难以染匀。

(三）罩染法

罩染，是用较透明的颜色罩在某种底色上，从而使原有的底色产生某种色相变化或色彩效果的着色方法。罩染分平涂罩色和晕染罩色两种。

平涂罩色，是用平涂的方法在一定形体的轮廓线内罩色。晕染罩色，只罩染某一局部（如花瓣根部、叶的根基部位或叶尖等)，使局部颜色得以变化（浓淡变化或冷暖变化)。罩色后的效果怎样，与底色直接相关。不同的底色罩上同一种颜色，或者同一种底色罩上不同的颜色，都会产生不同的色彩效果。

罩染的颜色宜薄，特別是石色罩染史应稀薄，以免盖住底色。一次罩色不够，十后再罩，满意为止，但次数也不宵太多。罩染，同样要注意用笔。在矿物质颜色上罩染，动作要快，尽量避免重复用笔，以免底色翻动。平涂罩染，用笔如同“平涂法”；晕染罩色，用笔的方法和水分的多少如同“晕染法”。

国画颜料中有的颜色不宜凋和使用，凋和出来的颜色发灰而不鲜，因此，可采取罩色法。即一色衬底，一色罩染在上面，从而使产生的色相，既能保证色彩的鲜艳，又能得到不同的色彩效果。如紫色花，可用花青（或钛青蓝）衬底，冉用曙红（或洋红）罩染在上而，产生的紫色呈现红中透紫、紫中带红的效果，比两色相调后染出的紫色漂亮得多。总之，罩染应注意底色与表色重叠后的色彩变化和明度、纯度关系。

以上几种基本着色方法在着色中应视其需要灵活运用，以达到充分表现对象和画面意境的目的。

(四）反烘托法

反衬与烘托法都是中国画传统技法，都是为了使主体形象突出所采用的表现手法。反衬法，就是用色或白粉在绢或纸（皮纸或蝉翼宣纸）的背面衬染，使正面颜色史加鲜明突出，并显得沉稳厚重。如白色花后面衬白粉，粉红色花州白粉调少许曙红衬染；花叶用三绿或二绿反衬，枝干反衬赭石等。反衬的用色要稍厚，一次性平涂而成，应注意色不要染出线外。

烘托法，是一种“画虚托实”的方法，就是在所需衬托的形象周闹渲染较深的颜色，使形象显现出来或使其更加突出鲜明。在中国传统绘画中如_云雾、雪山、月亮等，一般都不用白色直接渲染物象，而是用烘托法。在花鸟画中为了使白色或浅色的物象更加突出，也常常采用“烘云托月”的方法。如画白色花头、白色禽鸟及大空、云、月等多用此法。（图2-22)

图2-22

另外，在现代中国画创作中，有的画家利用宣纸、皮纸的渗水性和胶矾水的封水性，使传统的烘托法有了进一步发展。此方法是先用矾水或胶矾水再生宣纸或皮纸上画出具体形象，然后在纸的背面刷墨或色。这样不仅可以衬托出胶矾水所画过的形象，而且，由于胶矾水的浓度和用笔的干湿程度不同，显现出的形象也会有虚实变化和斑驳的肌理效果。胶矾水画过待干后刷墨，正面所衬托出的形象、笔触就会清晰明显；反之，则笔画、形象轮廓会模糊不清，有朦胧虚幻效果。（图2-23)

图2-23
 

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工笔牡丹画法二
工笔花鸟画勾线填色的步骤（牡丹画法）