白描禽鸟的临摹方法及步骤

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白描禽鸟的临摹方法及步骤

 

勾勒禽鸟,一般先画喙、眼、头、后颈,再画背、翅、尾以及喉、前颈、胸、腹,最后画腿和爪。各部位的形、质不同,勾线、用笔、用墨也应有区别。

 

1.鸟喙:鸟喙由坚硬的角质构成,因此,勾画鸟喙,用笔要挺劲,墨色宜浓。画喙,应注意喙的方向和口缝线、上喙峰线、下喙底线的粗细变化。若喙尖向左,应从喙尖落笔向右画,先画口缝线,线条细而有力,喙角处略粗一些,作顿笔实收;若喙尖向右,则从喙角处用顿锋起笔,叫喙尖部画去。喙尖应虚灵挺细,上喙峰线条略呈弧形,下喙底线条细挺较短,与喉相接。

 

2.:鸟眼包括眼睑、眼球、瞳孔三部分。勾画鸟眼很重要,鸟行无精神全在于眼。鸟眼一般用重墨画眼睑,浓墨画眼球,焦浓墨点瞳孔用中锋画圆形,由小到大缓慢运笔而成。瞳孔也可以在靠近喙的一方留一缺口,以表现眼球上的高光点,使眼更为有神。(图2-6)

鸟的头部画法,白描

3.羽毛:从外观上看,鸟羽分为“翔”与“毛”两种形状。“翔”是指较大的片状羽毛,有明显的边沿轮廓和中间的羽轴(羽干),如翅膀、尾部羽毛;“毛”是指绒毛、细羽,如头、颈、胸、腹等部位的羽毛。绒毛毛片不明显,多呈丝状绒羽。丝毛要用虚起虚收的短线,按照绒羽的分布,一组一组地排列进行勾画。一组线条代表一片绒毛,组与组之间要适当地穿插衔接,但线条不能交叉过多而形成网状。头顶、颈、背、腰部丝毛,用墨宜浓,头颈及背部丝毛,线条应短,密集处干后再加,方显密厚。但密处要见线条,不结墨块,使之蓬松自自然,才能显出绒毛的质感。喉部、前颈与胸、腹部的轮廓线和丝毛用线,墨色宜淡,用笔宜虚。浅色鸟胸部亮处,可以虚掉不丝毛,使背腹羽毛有明显的浓淡、虚实的不同区別。勾勒翅膀的片状羽毛,用笔流畅、挺硬,墨色宜浓。勾画时应从最上一层开始,往下一层一层地画下去。

下—层与上一层衔接处,线条不宜接得太死,应留点空位,以显出上下层次。羽轴,决定毛片的长势,要画得自然附体,可勾成双线,也可勾成单线。毛片的轮廓线和羽轴画好后再画羽丝(羽枝),笔墨干湿适中,滋润中略见飞白,显出光泽和松动的效果。尾羽要画得灵活轻松,与腰的衔接处更要虚灵,才有欲动之感。勾勒大型禽鸟如鹅、鹰等,有的把颈、背、胸、腹部的羽毛,概括成片羽状,整齐而行变化地呈负鱗状排列,富有装饰趣味。

 

4.脚爪:禽鸟脚爪支撑整个身体,应画得强劲有力,用墨宜浓,有重量感。脚爪的位置和动态,应求得鸟身重心的平衡。站在地上的禽鸟,各趾应紧贴地面,左右脚两个中趾应平行。当脚爪攀抓枝干时,趾应紧握枝干。几个趾的节数多少各异,其各趾的弯曲角度也不相同,应注意区别。小腿和趾的前面有一层明显的鱗状硬皮,趾下面有一层较为柔软的肉质垫,便于着地、着枝。勾画时,用笔要行软、硬、虚、实的变化。勾画鳞皮,用笔挺硬,转折圭角显露,勾画肉质错,用笔应柔和圆转。脚爪要画出丰润见骨的感觉,并与鸟体动态协调一致,要达到这种要求,也并非轻而易举。前人有“画鸟难画爪”的说法,正是这个意思,初学者更应该认真对待。

鸟的动态及画法,白描

总之,勾勒禽鸥,应从整体着眼,局部人手。动笔之前就应考虑好整个鸟体的浓淡,虚实变化,再认真地勾画各部位的轮廓线、结构线,最后才丝毛(绒羽)。无论是白描花卉或是白描禽鸟,都要求用笔十分严谨,一丝不苟,笔笔送到,不可马虎。因为白描一般都不施颜色,一有败笔,清晰可见。因此,要认真学习和掌握内描勾勒技法,勤于实践,扎扎实实练好这项基本功。(如图2-7)

 

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