山水画卷云皴技法解析

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山水画卷云皴技法解析

 

卷云皴是五代北宋时期山水画三大流派之一。这种皱法主要表现表面呈圆转波纹肌理的石头,例如:钟乳石、流石、受侵蚀的层积岩、圆浑突兀的火成岩峰峦以及黄土高原一带水土冲失等景象。皴线向内卷曲,运笔以弧形为主,似云头勾卷之势,故称为“卷云皴”、“云头皴”。

郭熙《早春图》左下局部

图一是北宋郭熙《早春图》左下局部。此图大石的上端画法类似披麻皱,其余为皱笔向内勾卷的卷云皱。线条粗细极有变化并辅以淡墨皱染,石上全无苔点这类皱法一般配以枝杈向下的蟹爪枯树,而且以稳健中锋勾线,运笔骨瘦露筋,极具枯而不死的生命力。

《早春图》中上局部

图二是《早春图》中上局部。图中山峦类似披麻皴为多,在倒向左边的巉岩裸露处,以短小卷云勾皴,使山体姿态跌宕有致,气势转折稳妥。顶部以深淡变化的中锋藏头竖笔点苔,挺拔有力。

王诜《渔村小雪图》局部

图三为北宋王诜《渔村小雪图》局部。此图与前图同为卷云皴,但王诜的运笔比较尖俏而爽利,而且画法是勾皴与渲染、拖、刮并用,似已有“拖泥带水法”的萌芽。此图在最亮的突出部位,用白粉略加擦染,加强了“小雪”的意境。

 

卷云皴技法说明

图一、中侧锋并用,时而起笔处亦可用逆锋、侧逆锋再转向侧锋、中锋。笔与笔之间要交搭连贯,线条柔浑圆曲,但在某些转角处,圆中略见方钝,以现柔中带刚。卷云皴的运用一般在山体的下部、侧部较多,上部用比较平缓的披麻皱,但要注意过渡自然而有连贯性。

卷云皴技法步骤01

图二、以淡而稍干的墨色在山体的阴凹处及石纹的象搭处勾皴,以增加山体层次及重量感。最后可在阴凹处勾草、点苔,或在顶部画竖点,以示小树等植被,亦可不作任何修饰。

卷云皴技法步骤02

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